낭만주의 최정점, 바그너

낭만주의 최정점, 바그너
자료출처 http://hiend.kr/112266168
 
바그너는 오케스트라를 음악극의 가곡 가수들과 대등한 위치를 부여하였다.
실제로 그의 관현악단은 교향악단과 비슷하며 규모나 능력에서 기존의 관현악단에 비해 오히려 월등하였다.
그의 오페라의 많은 작품들에서 가수들이 등장하지 않고서 단순히 기악 연주만으로 진행하기도 한다.
 
≪라인골트≫ 서곡에서 인상적인 화성의 구성을 보여주었다.
여기에서 바그너는 목관악기들의 수를 3개씩 확대하였는데 한가지 종류의 악기들 중에서 각각 악기들이 각각 3화음의 음들(제1음(근음), 3음, 5음)을 연주함으로써 하나의 전체 3화음을 한 가지의 음색으로 표현하였다.
 
≪로엔그린≫에서는 화성들이 하강과 상승을 하면서 변화한다.
주제들 모두가 아주 세부적인 3화음으로 구성되어 선율적인 선을 지니고 있다.
 
≪반지≫에서 목관악기뿐만 아니라 금관악기들도 화성의 도구로 사용되었다.
이렇게 목관악기와 금관악기를 3개씩 사용하는 것을 3관 편성이라고 부른다. 여기서 바그너 튜바로 불리는 금관악기들이 일정한 화성적 목적을 위해서 사용되었다.
 
바그너는 의식적으로 솔로적인 비르투오소 기법을 용납하지 않았다.
그는 현악기들은 단지 장식을 위한 악기로서 단순히 금관악기들의 주제와 화성의 효과적인 변형을 위해 사용하였다.
 
바그너의 ‘지시동기’(leitmotif)는 베버와 마이어베어의 ‘회상의 동기’, 베를리오즈와 리스트의 ‘고정상념’에 뿌리를 두고 있다.
그러나 바그너는 통일적인 음악적 유기체의 발전 속에서 논리적인 원칙과 시종일관 된 사용으로 이들을 훨씬 능가하고 있다.

그의 지시동기는 극적 줄거리의 음악적이고 시적인 대변자였다.
바그너의 지시동기는 교향곡의 주제를 극적 음악적 줄거리를 위해 변환시킨 것으로 교향곡의 원리를 풍부히 수용하였다.

지시동기는 극 줄거리의 감정이 지속적으로 유지되게 하고, 화성적 유기체를 이루게 하였다.
즉 이것은 화성에서 시작하고 다시 화성으로 되돌아가고 이를 통해서 화성적 줄거리의 완전한 생각체계가 성립할 수 있도록 해주었다.
 
어쨌든 바그너의 독특한 관현악적 음악은 당시 청중들을 완전히 사로잡았고, 낭만주의 예술이 최고로 추구하는 감정적 무아의 경지에 몰입할 수 있도록 하였다.
그러나 그의 음악은 어디에서 시작되고 어디에서 끝나는 것이 쉽게 결정 나지 않는다.